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El
Indie
"Lo he visto de cerca. Es
un imperio de papel levantado por gente pequeñita. Funciona así:
-"Yo te considero periodista musical si tu me consideras
compositor". No se dan cuenta, por supuesto. Acaban por asimilar
el reparto (de la obra/del pastel) como real. A fin de cuentas
ese "paripé" funciona en cada rincón: mercado laboral,
familia... La mediocridad es patrimonio de la muchedumbre. Esta
asociación debe hacerles la vida más llevadera. El periodista,
espoleado, llena páginas (en masa) que "consumidores"
ligeros de cascos creen a pie juntillas. El engaño está en marcha.
Pero esto es una tarta podrida. La intoxicación es segura. Los
grupitos morirán tan rápido como surgieron, tan pronto como las
salas de conciertos arruinadas, tan pronto como su 4 ó 5 espectadores
decidan hacer otra banda de la noche a la mañana..."
(Fanzine My
Life With Duckula, 1994)
"Me trae sin cuidado. Si son felices con su indie EP y su
fecha anual en el Maravillas...si corren a llamar a mamá cuando
salen en el programa...si salen guapos en las fotos de las revistas..."
(Ruta 66, 1995)
"...por favor, no supongas que dedico ni un segundo a pensar
en eso que llamáis escena. Para mí, si algo cuenta de veras...
es el escenario. Una tabla llena de colillas que piso muy de vez
en cuando"
(On the Rocks, 1998)
La
Crítica
"Lo de nuestro prestigio fuera
de Sevilla lo veo un poco fantasmagórico, ¿no? Quiero decir que
tener dos artículos en una revista de Madrid que además son escritos
por el mismo tío de nuestra casa de discos...no sé, igual no es
muy representativo."
(Fanzine sevillano
1995)
"Ningún disco me afecta como el que yo mismo he hecho, y
por lo tanto, en este sentido, el mío es mejor que cualquiera
de los otros. Bueno, Béla Bartok y los dodecafónicos esos que
ponen en Radio 2 sí me afectan pero nada de esos grupos que copian
fantasmas o hacen ejercicios de necrofilia. Y mucho menos "los
loros que aprenden a colocar fichas con forma de estrella en los
huecos con forma de estrella"
(Rock de Lux, 1996)
Su
Música
"Una pista: siempre hago la
misma puñetera canción. También la hacen Stereolab y míralos,
todos embobados con su talento, quizás limitado pero tremendamente
eficiente"
(Ruta 66, 1995)
"...me gustaría que las canciones fueran más orgánicas, menos
cuadradas, canciones más deshilachadas con más oportunidad para
la improvisación de cada uno..."
(Spiral, 1995)
"En realidad, cada álbum es un disco de versiones de tus
canciones"
(Rock de Lux, 1996)
"Las canciones largas, con los años, parecen chistes malos"
(Ajoblanco, 1997)
"Al crecer mi voz cambió por su cuenta. De todas formas,
aún conservo mis mejores gallos"
(Ajoblanco, 1997)
"Las canciones que más me agradan son aquellas en las que
nadie puso su pezuña, ni el menor arreglo, ni la opinión, nada.
Sé que un adorno no hace una copla, pero puede estropearla. En
resumidas cuentas, no necesito seudónimo gracioso ni viajes graciosos
ni graciosos"
(On The Rocks, 1998)
"La informática puede evitar el complejo R2D2 que sufren
los que encuentro en el camino. Un ordenador con almohadilla incorporada
para recibir capones, con un traductor de improperios ya en su
disco duro... En serio, aprenderé. Cada vez soy más comodón; será
de gran ayuda, etc. Esto no significa que planee hacer bailar
al personal ni mezclas nichichanilimoná tan al uso hoy. Planeo
como siempre, ya sin saliva en balde ni ronquera cazallera"
(On the Rocks, 1998)
"Cojo una guitarra flamenca y la toco a mi manera. Soy capaz
de hacer el rasgueo de las sevillanas, el más sencillo"
(El País de las Tentaciones, 1998)
"El
otro día se lo dije a un amigo que tocó con Sr. Chinarro en la
época de 'Lerele': mariconadas las justas. En este nuevo disco
las guitarras son el eje, muy en primer plano"
(Diario de Sevilla, 2001)
Influencias
"Escuchas unos grupos cuando
eres chico, cuando ni siquiera sabes tocar la guitarra, que está
claro que te van a influenciar también: JOY DIVISION, SMITHS,
THE CURE, y muchos, muchos ... Pero lo de CODEINE, RED HOUSE PAINTERS...
Son grupos que me puso Malsonando en su casa hace un año y, por
desgracia, hace ya casi un año que no hago ni una canción. Entonces,
lo siento, porque me gustaría haber escuchado a esos grupos cuando
tenía 16 años (en tono irónico, evidentemente). Yo llego a haber
escuchado a CODEINE cuando tenía 16 años y me pego un tiro, pero
no, los escuché cuando todo estaba hecho. Está claro que estos
grupos han influenciado a otros que han empezado, cuando ellos
empezaban a sonar... En cuanto a DINOSAUR JR., J. Mascis es un
genio y lo intento imitar en todo cuanto mi técnica me lo permite"
(Spiral,
1994)
"Si no hubiera escuchado a grupos como Tindersticks, Disco
Inferno, The Cure, The Smiths...no haría esta música"
(El Correo de Andalucía, 1995)
"...Animal that swim, Labradford, Moonshake, Pram, Gastr
del sol, Idaho, Ashtray boy... muy bonito todo."
(Ruta 66, 1995)
"Escuchaba mucho a The Cure cuando tenía 16 años, pero creo
que sólo coincidimos en la ingenuidad al abordar la composición.
Yo veo a todos los grupos como un entramado cultural; al tirar
de un hilo afectas a todo el tejido. Es como cuando dicen que
sueno a Slint, un grupo que no conocía, pero que posiblemente
entra en la madeja de bandas que sí he oído. Solo había escuchado
un par de canciones de Décima Víctima y no recuerdo que me llamaran
la atención. Me gustaban más Derribos Arias y La Dama Se Esconde.
Pero igual que con Slint, si trazas un par de líneas, seguro que
se cruzan con Décima Víctima"
(Rock de Lux, 1996)
"¿Sonamos parecido a Derribos Arias? Me gustan algunos temas.
Creo que pertenezco a una generación puente. He hablado de esto
muchas veces. Tarde entonces, pronto ahora. Así que no sé gran
cosa de nadie. Demasiado niño para respetar a los mayores, demasiado
viejo para respetar a los que van pasando. No es que me moleste
o contente ninguna comparación"
(On the Rocks, 1998)
Sus
Letras
"Mis letras son como las de
Los Planetas, sólo que con otra apariencia"
(Rock de Lux, 1996)
"Empleo muchas frases que sirven como eslabones, como asociación
entre una frase y otra; entonces no sólo te tienes que acordar
de los siete folios que estás contando, sino de los veinticinco
que implican los siete en que han quedado condensados"
(Factory, 1998)
"Dicen algo, lo que no significa que me moleste que alguien
piense que no. Prefiero que haya quien que no vea ahí ningún mensaje,
porque no lo pille, y que se afirme frente a mi diciendo que yo
soy malo y él es bueno; al que, sin entenderlo, diga que soy un
magnífico poeta."
(Mondo Sonoro, 1998)
"Muchas veces he dicho de broma, que para explicar las letras,
necesito una pizarra, y hoy el diablo ha puesto ahí una pizarra.
Entonces (se va a la pizarra), se me ocurre una frase, la más
bonita. Una frase, llama a la siguiente, y sucesivamente. Pero,
resulta que al final, cuando acabo, tengo 344 frases. Entonces,
pienso en una melodía, y veo lo que cabe de la frase, y si la
frase no cabe, habrá que cambiar las palabras para seguir teniendo
la idea. Si al encontrar las palabras, resulta que se ha perdido
un poco la claridad de la primera frase, me importa un comino,
porque me conviene que sea musical y que entre. Eso es la primera
cosa que entorpece el comprender, el tener que adaptar las frases
a la estructura de la melodía. Luego hay frases-puente entre unas
y otras, que desaparecen. Es como si tuvieses que cruzar un puente,
pero en vez de haber un puente, hay piedras separadas."
(Mondo Sonoro, 1998)
Los
Conciertos
"Nos han tirado piedras, hemos
tocado y la gente se ha puesto a bailar sevillanas; nos han desconectado
los cables... Menos mal que la crítica habla bien de nosotros"
(El correo de Andalucía, 1995)
"Puede que nosotros nos lo pasemos muy bien y no seamos capaces
de transmitirlo del todo. Al fin y al cabo va a ser la primera
vez que toquemos juntos"
(ABC, 1995)
"A ver si no hacemos más el ridículo, que luego no nos pagan
y no podemos volver a casa, con lo bien que se está"
(Ruta 66, 1995)
"Los escenarios convierten a mangantes en guardacoches con
gorra"
(El Progreso, 1997)
"Ayer, a la quinta canción, se empieza a reír Belmonte, y
me dice: '¡Es una máquina, esto es una máquina!', porque habíamos
tocado ya cinco veces. Jamás habíamos tocado tanto. Además, ahora
me he aprendido las letras. La época en que se permitía el 'guachiguá'
pasó, por suerte. Esto era poco permisible, sobre todo cuando
yo mismo planteo las canciones como estructuras para soportar
las letras. Todo eso se ha resuelto desde hace nada"
(Factory, 1998)
"Ha cambiado absolutamente todo. Todo es ocio. Ahora, ir
a un concierto de los Chinarro, para el común de los mortales,
es interpretado como un sábado perdido. ¿Qué necesidad tiene un
chaval de ponerse triste el sábado? Nadie tiene tiempo para ponerse
a analizar una letra que sea un poco más extraña de la cuenta,
o a pararse en los arreglos que tiene un disco"
(Mondo Sonoro, 1998)
Los
demás Chinarros
"Odio los "grupos-pandilla"/"grupos-secta".
Ya estamos metiditos en años. Sólo las canciones merecen importancia,
no los miembros. Por suerte, nadie lleva "SR. CHINARRO"
escrito en el DNI. ¡Qué error!"
(Fanzine My Life With Duckula, 1994)
"Yo tengo una especie de plan para hacer que las canciones
suenen bien, y ese plan choca con el resto de los músicos, que
siempre piensan que son menos que yo; comienzan las envidias,
los ataques...y yo estoy muy malo de los nervios"
(El Correo de Andalucía, 1995)
"Creo que después de grabar
el disco ya no nos podíamos ni ver"
(ABC, 1995)
"Yo creo la semilla de las canciones, y luego las toco con
quien va apareciendo. Las mismas canciones han sido interpretadas
por tres formaciones distintas. A veces hay unos, luego otros,
a veces hay medio delantero... El fútbol es siempre el mismo;
cambian los jugadores. Yo no he decidido este concepto de banda,
las cosas salen así. Llega gente, te llevas bien, haces cosas;
luego desaparece uno, otro..."
(Rock de Lux, 1996)
"Belmonte es muy práctico, menos preocupado por descubrirse
como el enésimo genio sevillano de taberna que por hacer que lo
que empieza a sonar a través de sus cuatro pistas tome forma y
podamos alejarnos hacia la siguiente canción, riendo y discutiendo
(...) Comprendió mis giros típicos, mis manías, y las hizo suyas
para devolvérmelas. No está mal esto de haber inventado el tenis"
(Ajoblanco, 1997)
"Por culpa de la prensa y esa política de intentar vender
a los Chinarro, nadie entra en el grupo pensando que está formando
parte de un grupo; todos se lo toman con cierta distancia, igual
que cuando tienes un fracaso amoroso y ya nunca tienes una novia
como la anterior. Es bueno y es malo. En todos los grupos de cuatro
personas, a la hora de tomar una decisión pueden surgir problemas.
Imagínate tomar un montón de decisiones durante dos, tres días;
una semana, a veces, con individuos o individuas, que entonces
no te digo nada. Lo normal es que uno pierda la cabeza, y como
suelo ser yo el primero, se mezcla con aquello de la música, y
el grupo empieza a dejar de funcionar. Cuando hay una época sin
conciertos, te acuerdas de lo malo y dejas de llamarlos por teléfono,
y como hay tanta gente que toca, puede encontrar a otro músico
por el estilo. Cuando dos o tres se lo están pasando bien, es
más fácil que salga una canción mejor que si hay mal rollo, porque
a veces ves una parte del estribillo chunga, no porque te parezca
chunga, sino por el reflejo del mal rollo que tuviste el día anterior
a la hora de elegir entre boquerones en vinagre o papas bravas.
Si yo hubiera cambiado de nombre a cada formación, no hubiera
pasado nada, pero como yo veo que luego no cambia mucho el sonido,
¿por qué voy a cambiar el nombre?"
(Factory, 1998)
"Compito era bastante desordenado porque Belmonte
y Miguel entraron poco tiempo antes de empezar a grabar, así que
tenía canciones que había estado preparando con dos formaciones
distintas. En aquella época a Belmonte no le quería meter mucho
en cintura, así que le dejé hacer. Si tenía una bandurria, pues
una bandurria. Por eso quedó un poco desordenado, para bien o
para mal. Apenas tuvimos un mes o dos para prepararlo; tampoco
es que se cambiasen mucho las canciones, simplemente las semidestruyó,
en el buen sentido; cada uno estábamos acostumbrados a tocar solos
en casa. Belmonte era otro que había abandonado hacía tiempo la
dinámica de los grupos. Era otro tirado, casi, como yo. Del encuentro
de dos tirados sale un disco tirado, arrastrado"
(Factory, 1998)
"El otro día Belmonte dijo:`Mira, esta canción nos ha salido
bastante cercana al rock', yo le contesté: por eso no me gusta
y por eso estoy harto de ti"
(El País de las Tentaciones, 1998)
"Ahora
me resulta más fácil encontrar gente con la que tocar, porque
quienes vienen ya conocen los discos de Chinarro, y si quieren
tocar conmigo es porque les gustan"
(Diario de Sevilla, 2001)
Varios
"Despídete del lago" viene de una frase que dice
Chiquito de la Calzada en 'Condemor', cuando se tiene que comer
una rana viva para demostrar que él es el verdadero Conde
Bracula. Coge la rana y le dice: 'despídete del lago'.
Me pareció fantástico"
(Diario de Sevilla, 2001)
-¿Te
han leído la mano alguna vez?
-Sí, e introdujeron una papelina para no perder la página
(El Planeta, 2001)
-¿Ha
supuesto un suplicio el hacer un recopilatorio para alguien que
desacredita continuamente su obra pasada o reciente?
-Ejemplo: Foto de juerga, hace años. Sales feo y te alegra
verla.
(El Planeta, 2001)
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